A la question « qu’est-ce qui pousse un groupe de Brutal Deathcore à s’orienter subitement vers un sous-SLIPKNOT bas du front », sachez que je n’ai pas de réponse précise à apporter. HERE COMES THE KRAKEN, c’était la claque, la relève, pour moi qui voue un culte à l’œuvre d’ALL SHALL PERISH. D’entendre ces Mexicains leur rendre un si brillant hommage sur leur premier album éponyme en 2009, ça m’avait mis la larme à l’œil. Mais ça, c’était avant que l’EP The Omen de 2010, à cause de ses sonorités rangées et proches de sombrer dans le Neo Metal tentaculaire, ne suggère qu’il y aurait prochainement une couille dans le potage. Hate, Greed & Death est venu et ça n’a pas raté. L’amateur de Deathcore pestilentiel que je suis en est vite arrivé à détester les structures musicales de cette cagade, qui ne reflète en rien la réalité d’un premier rejeton spectaculaire.

Du spectacle, il y en a aussi ici, mais dans une toute autre mesure. HERE COMES THE KRAKEN est bien parti pour devenir le ONE DIRECTION du Deathcore. Refrains faciles, créations easy-listening, brutalité de façade, cet album mormon, fils de papa SLIPNKOT, de maman AS I LAY DYING et de maman SOILWORK est un incroyable revirement de situation pour une formation finalement à l’image de son line-up : instable. Seulement sur ce coup, les Mexicains n’ont pas eu le flair. Si Hate, Greed & Death est certainement le plus abordable et le plus agréable à l’oreille de tous leurs enregistrements, il ne leur ressemble pas des masses. On n’a pas connu HERE COMES THE KRAKEN avec ce tel degré d’accessibilité et ce lifting fait peur à voir. Où sont les sweeps entortillés, les breakdowns écrasants, la vivacité d’esprit d’un Deathcore qui n’avait aucune limite ? Bien sur, « Beverly Hell » et « Knights From South Side», les deux morceaux présents sur The Omen et réenregistrés pour l’occasion maintiennent un semblant d’illusion, mais c’est uniquement pour la forme. Les boucles de guitares graisseuses ainsi que quelques tempos proches du Punk se rappellent au bon souvenir des singles les plus « slipknotiens ». On a parfois même l’impression qu’HERE COMES THE KRAKEN a été touché par la pureté de groupes de Metal moderne français. Je pense à « Stoner Sunday » dont le refrain stellaire m’a clairement évoqué les Montpelliérains d’HORD. Désormais scotchés à cette image de formation dynamique et contemporaine, loin de l’ultra-bestialité de leurs efforts passés, ces Mexicains se paient même le cynisme d’inviter Eddie Hermida d’ALL SHALL PERISH sur « Nu Beginning ». Le featuring est de mauvais goût, puisqu’il n’a que pour but de remuer le couteau dans la plaie. Il est surtout à l’image d’Hate, Greed & Death, pas franchement détestable mais totalement incompréhensible, comme ces passages scratchés sur « iDrugs ». Non mais vous n’avez pas honte ?

Et pourtant, en dépit des nombreux défauts et des imperfections de ce second album, je ne peux m’empêcher de penser qu’HERE COMES THE KRAKEN a eu des couilles au cul de sortir un truc pareil, d’autant plus que c’est loin de ressembler à de l’effronterie. Tout au long de l’écoute, mon côté rancunier m’a suggéré de ne pas trop aimer ce genre d’expérimentations, mais avec un peu de recul, si certains choix sont contestables, comme ces poussées technologiques furieuses ou ce chant clair assez mièvre, Hate, Greed & Death s’écoute sans déplaisir. Au final, cette direction leur est inhérente et il serait idiot de regretter un album de Brutal Deathcore qui aurait peut-être été pire que ça.